天启瓷的余晖
天启是明朝第十五位皇帝明熹宗朱由校的年号，他在位仅七年，其时正处于晚明的多事之秋。明末的农民大起义即爆发于天启末年，统治中国近3个世纪的大明政权终于走到崩溃灭亡的穷途末路。景德镇御窑厂也相应地陷入萧条冷落的境地，官窑生产受到严重影响，所烧制的官窑器物不再有昔日风采，品类和产量已缩减至历史最低水平。因此，天启官窑传世品极少，所见大多为民窑器。
古陶瓷鉴赏家、香港永宝斋主人及香港国际古玩展创始人翟健民先生
青花色泽不一
就目前所见的天启青花瓷而言，大体可分为官窑器、庙宇供器、日用器皿，以及日本特殊定制的外销瓷四类。日本根津美术馆藏青花花篮折沿盘（图1）是天启时期官窑的代表作品，制作规整、画工精细，青花发色淡净，底书“大明天启年制”两行六字青花楷书双圈款。其他署“天启年制”的器物很难断定是否为官器，目前所见多为民窑器。
天启时期的青花色泽不一，大致分为四种：其一呈色稳定，为鲜艳的淡蓝色；其二色泽清淡，色调与万历晚期几乎一样，青中泛浅灰色；其三呈色不稳定，有晕散，纹饰线条与釉面混淆不清；其四色调浓重，泛蓝黑或灰黑色，多见于胎体厚重之器。
（图1）明天启款青花花篮折沿盘日本根津美术馆藏
画意粗率简练
从纹饰来看，天启年间是中国青花瓷人物纹饰题材的融汇时期，包括婴戏图、历史人物、戏曲小说人物、神话传说、山水人物等题材均有体现。明末文人画家的影响、版画业的迅速发 展以及瓷器纹饰创作主体的转变，构成了这一时期青花瓷人物纹饰的独特性。天启瓷纹饰以写实为主，画意多粗率。有的以粗犷而简练的几笔写意构图写景，有的以细致工整的淡墨描绘出人物和景致，还有的则用明末初创的皴染法描绘山水人物等各种纹饰。
例如这件青花碗（图2），敞口，深腹，圈足，形制规整，胎釉细润，青花发色属鲜艳的淡蓝色，呈色稳定、明快，勾线与分水晕染结合自然。其外壁以青花通景绘山水高士图，一高士饰高髻，独坐沉思，神态悠然；衣褶折迭错落，笔触细腻流畅，绘画精准爽落，间以山石古树，愈发衬托出文人雅士出尘脱俗的生活情趣。碗底可见“大明成化年制”款，从款识书写方式和青花发色来看与成化本朝器物特征相去甚远，乃天启仿成化的一件佳作。
图2 明天启 青花高士图碗
庙宇供器在天启瓷中占有很大比例，有烛台、花瓶、香炉和净水盂等。这些器物的制作大多并不十分精细，底足处理较粗糙，有的釉面灰青，并无滋润的光亮感。青花色泽一般泛灰黑色调，无青翠感。图3这只香炉是当中少有的精品，直口，微垂腹，高圈足，造型古朴庄重。胎 体厚重，胎质细腻，釉面洁白莹润，青花色泽鲜亮、明快、稳定，底部署“天启五年吴各冬香”款。其纹饰是此类器物中非常少见的刀马人物，内容出自《三国演义》第四十一回“刘玄德携民渡江，赵子龙单骑救主”（图4）。图中可见赵子龙手持武器，身骑宝马，单人独骑，器宇轩昂。人物刻画生动，线条流畅，青花墨分五色，一改单线平涂的技法，并有色阶变化，具水墨国画的效果，实为天启时期一件精良之作。
图3 明天启刀马人物香炉
图4 明天启刀马人物香炉全图
图5 明天启 山水花口盘及底款
本文节选2024年4期《中国收藏》杂志
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