一封信里的文化传承密码
我在大学读的是古书画鉴定专业，那时对纸本身还没有产生特别的感情。后来，在学习中我慢慢发现，纸张鉴定对于书画鉴定有重要的辅助作用，抓住纸上的一些蛛丝马迹，常常能够获得意想不到的结果。
而真正对纸进行深入研究，是在2012年我开始专注于名人信札收藏之后。选择收藏信札，一是限于当时的经济条件，二是因为信札作伪远没有书画那么猖獗，一个重要原因就是信札对纸的要求更高，增加了作伪的难度。所以从那时起，我在收藏信札的同时，对笺纸也产生了浓厚兴趣。
没有以前讲究了
以往，如果有人向书画家求购墨宝，都会自己买纸送上门，纸上贴个标签，注明上款人信息。如果求画者对书画家的用纸习惯不了解，很可能会影响艺术家的创作。比如给齐白石送上一张熟宣纸，那么对于其大写意创作来说肯定是有制约的。所以，了解书画家用纸，有时候在鉴定时会出奇效。
我曾在一位藏友处见到一册民国北京某南纸店的纸品样本，每种纸裁 成小条，装订成册，其中的许多品种现在已经无处可寻了。曾经的文人雅士写信，大多不会用普通白纸，而会选择专门的信笺。信笺有很多样式，当时很多画家都给南纸店画过笺纸样稿，南纸店根据样稿雕版。过去文人墨客对于做笺纸制作的参与程度非常高，并且每一步都是纯手工完成的。现在做纯手工笺纸的店铺非常少，即便有也没那么讲究了。究其原因，主要还是现在用纸的人没以前讲究了。
王羊羽
信札收藏家书画鉴定专业人士百牍千函斋主人
2023年是其收藏信札十年整，“鱼雁鳞鸿——百牍千函斋名人手札展”在北京嘉德艺术中心举行。作为一位80后，王羊羽对于名人信札收藏有着自身定位和取舍标准。
为什么这么说？举个例子，拿装裱来说，现在的裱画店是不是常出现这么一种情况，有人拿着一张画去装裱，很多情况下会问：“明天能裱好吗？着急！”在这种快节奏的消费情况下，很多装裱原有的细节一定会消失。真正的手工装裱，一个流程下来怎么也得十几天，再快也需要一周。而机器装裱提升了速度，但对于材料的要求则下降明显。没人提要求了，经营者为什么还要讲究？笺纸也是如此，现在很少有人写信了，为什么还讲究信纸呢？从这个角度看，一些手艺只有回归到原有的功能上，才是对文化最好的保护。
纸是中国古代四大发明之一，但在现代化的今天，纸张的纹样、种类却比过去落后了太多。目前，很少有渠道告诉大家，中国的纸是非常讲究的。我甚至觉得这应该是课堂上应该设置的内容，毕竟这是我们的文化传统。如果能让小小的一张纸回归到本来面目，才是对文化的传承和文脉的接续。
笺纸可以这么玩
说到笺纸，顺便说说木版水印。过去我们常用木版水印技术复制书画，这在20世纪50年代的确是一种创新。而现在的印刷技术已达到非常发达的程度，这项技术如果还专门用在复制书画上就稍显过时了。曾经，木版水印技术有一个重要用途就是制作笺纸，但现在这个用途似乎消失了。
张大千墨书“珍重”
王羊羽自制的“珍重多一点”笺纸
我也喜欢自己设计笺纸，所用元素与自己的收藏息息相关，包括名人题字、老拓片、印章、绘画等。选好了元素，并非直接复制到笺纸上，而是要进行一番设计，取原素材哪一部分、纹样置于纸张哪个位置、搭配什么纹样……这些是要经过反复实验和修改的。接下来还要与雕版师傅沟通，往往初稿都会进行一些细节的修改，比如文字是否有误、怎么体现碑刻效果、墨晕感如何凸显等等，经过多次修改，才能很好地还原原作的味道，以及设计者别出心裁的创意。我收藏有一札张大千诗稿，上面多出了“珍重”二字，并且在两个字上面留有一个墨点。我觉得很有趣，就把这两个字和那个墨点抠出来设计成信笺，又专门找人刻了一方“张爰手迹”印章。我给此笺取名“珍重多一点”笺，送给朋友，寓意珍重友谊。
我还收藏过几块民国时期的雕版书页原版，用自己所藏20世纪80年代的玉扣纸印刷，盖上我自己的印章，送给朋友。这样做就是要按照传统的方式制作属于自己的笺纸，纹样不翻刻别人的，只继承了传统的方式。这种玩的方式不追求任何商业回报，并且能让人静下心来，其实是一种收藏乐趣的分享。
清代朱为弼墨兰与该画笺纸雕版和笺纸成品
马晋画虎笺
本文节选2024年4期《中国收藏》杂志
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